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    在这段镜头里，莫妮卡那本就诱人之极的身材，被他给拍得更加玲珑浮凸、更加诱人遐思了！

    不过镜头只在莫妮卡背影上停留了几秒，然后就缓缓上移。

    观众们也随之看到了她桌子上那些画着复杂手机结构图纸，以及她电脑屏幕上正打开着的设计软件。

    这段其实就是在交代女主的身份。

    让观众明白她并非花瓶，而是一个精通电子设计的女设计师！

    顺便这也是在为后面的剧情做铺垫……

    接着镜头一转，是一段女主送女儿去上学的简短剧情，通过母女间的台词互动和一些亲昵的小动作，让观众们立刻就感受到她们之间那温馨甜蜜的母女情。

    顺便还展现了斯嘉丽·约翰逊的可爱。

    这段剧情看似多余，其实也是非常重要的铺垫！

    因为许多观众看的电影多了，就会越来越“麻木无情”，比如看到影片里奸诈无耻的坏人，他们也不会再痛恨。见到无辜的配角被坏人残忍杀害，他们也不会觉得同情……

    这很正常，毕竟电影又不是现实。

    观众受到同一种情绪刺激多了，耐受度自然也就越来越高、越来越难被触动。

    但一部电影要想吸引人，却又必须得勾起观众的情感共鸣。

    否则观众就会感觉像在看流水账一样，票房能好才怪。

    许多电影光看剧情结构跟成功的大片没啥区别，但票房却很失败，就是因为这个情感共鸣没做好。

    而要做好这点其实也不难。

    因为人类对美好的事物都有本能的向往，反之，对美好的事物被破坏，都会本能的感到愤怒、同情。

    而漂亮的女人、可爱的小姑娘、柔弱的小狗。

    这三样，正是最容易引起人类同情心的美好事物！

    一定得是这三样，换成别的任何东西，效果都会差得多。

    比如小男孩儿，看似跟小姑娘也没啥区别，但却很难引起同情……没人知道为什么，反正事实就是这样。不信看看那些经典的电影，有多少是救女儿的？又有几个是救儿子的？

    还有那些个小说，为啥战神归来都是发现女儿住狗窝。

    而很少有儿子住狗窝的？

    杨逸这段剧情就是利用了这一点，漂亮的女主、可爱的女儿、温馨甜蜜的母女情，不知不觉就在观众们心中塑造出了一个美好的感情基础。

    然后。

    等后面女主被歹徒囚禁、女儿也被绑架时，观众们自然就会产生强烈的同情。

    为她们的命运而揪心牵挂。

    如此一来影片的期待感自然一下就被拉起来了……

    砰！

    果然，随着影片中几个歹徒破门而入，一枪干掉保姆，并将女主粗暴的抓起来后，影院里许多观众脸上立刻就浮现出十分焦急、担心的神色。

    噗通！

    镜头再次一转，杜夫·龙格尔饰演的反派二号一把将女主扔进阁楼里，然后一拳就将阁楼中唯一的电话砸成了碎片。

    从入门杀人到砸碎电话，整个过程中龙格尔一句台词都没有。

    甚至连表情都始终寒如冰霜，没一点变化。

    但正因如此，才更显得他这个角色狠辣霸气，令人胆寒！

    其实这也是杨逸专门设置的。他发现龙格尔不说话时就霸气外露，但这家伙只要一开口，却立刻又会显出腼腆、憨厚的神态。

    于是杨逸干脆就让他尽量少开口……

    杨逸甚至猜测，或许就是因为龙格尔一开口就破坏气质，才导致他前世主演的影片票房和评价普遍较差？

    反观他饰演反派和配角的影片，质量就高不少。

    毕竟演反派只要会装酷就好。

    演主角却必须开口说很多台词，除非每次都演死人脸或者哑巴……

    影片中。

    杜夫·龙格尔砸碎电话后就把门锁上，扬长而去。

    然后女主焦急的试探了一圈，发现门窗全部无法打开，正要陷入绝望时，她忽然注意到了地上被砸碎的电话，随即眼睛一亮！

    咦？

    影院中，许多观众在看到这一幕后，也同时灵机一动。

    不约而同想到了前面关于女主身份的铺垫——她可是电子设计工程师啊，是不是能把这电话组装起来，用来求救？


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